Le roman naturaliste a ainsi fait un usage tout à fait intéressant de la combinaison du déterminant un avec un nom déverbal (un frémissement de plumes blanches, un miroitement d’ivoire, un piétinement de troupeau).
Il n’était pas question de revenir bien entendu, on était installé, on espérait le miroitement des H.L.M. et enfin on n’emporte pas l’usine à la semelle de ses souliers comme le dit la sagesse des nations, mais il y avait le regret : le village abandonné entrait dans les conversations avec un visage d’Hespérides.
Aucune poésie, décidément, n’échappe à l’orphisme, dans la mesure où elle creuse sa secrète différence à l’écart des modes et des faveurs – en totale solitude ; mais aussi en constante recherche de l’autre sans quoi, sans qui « cette femme qui dort dans l’homme » (et inversement) restera perdue d’oubli ou de négation, et l’écriture se retournant sur elle-même se perdra dans ses miroitements narcissiques.