Et à partir de là, Michel Riffaterre démonte l'écriture automatique en faisant observer qu'elle obéit à une « logique » spécifique, « un code spécial », celui qui est à l'œuvre dans la métaphore filée, mais décroché, dans les textes surréalistes, de toute préoccupation d'acceptabilité sémantique, de tout souci de ressemblance, décroché, donc, de la fonction référentielle.
La métaphore proustienne est chatoyante, miroitante, elle suscite la rêverie ; la métaphore filée par les psychiatres est privée de tout frémissement, de toute sensualité, de toute poésie. Elle ne fait absolument pas rêver – enfin, si, puisqu'elle fait faire des cauchemards aux diagnostiqués. Autre différence : Proust assume sa métaphore filée. Il ne prétend pas décrire une grotte sous-marine habitée par des nymphes, mais bien une baignoire d'Opéra.
En outre, vous l'aurez peut-être remarqué avec tous les exemples présentés, entre les petites analogies localisées et les longues métaphores filées, il y a tout un continuum d'utilisations possibles. Cela peut aller depuis un mot (« colorer » un discours), une expression (« prendre par la main »), une image (le feu), une comparaison entre deux situations ou deux objets ([…]) jusqu'à une analogie […].