Au fond d'un bar fallacieusement intitulé La Jeunesse, un phonographe tournait et répandait des gargouillements sonores d’accordéon.
Suspendus aux murs du vestibule dallé, une collection de cors, en cuivre brillant, évoquait — fallacieusement, je crois — les fastes d’anciennes chasses à courre.
Dans le cas de Maria Sara et de Raimundo Silva, la question se complique considérablement car tous deux sont des personnages principaux, comme principaux sont en ce moment même leurs goûts et leurs pensées, parmi lesquels finalement, vu la difficulté insurmontable de l’entreprise, il ne nous reste pas d’autre solution que choisir un détail que le lecteur voudra bien tenir pour essentiel, par exemple, dans le cas de Maria Sara, observer qu’il y eut aussi une certaine sensualité dans le mouvement que de prime abord nous nous sommes bornés à qualifier de paresseux et que Raimundo Silva a les lèvres sèches comme si une fièvre subite et forte s’était emparée de son corps, il se mit à trembler des pieds à la tête, c’est la réaction de ses nerfs, tendus pendant la conversation, fallacieusement détendus à l’instant très bref des adieux et résonnant maintenant comme des fils de fer rigides ou, pour respecter la beauté et l’émotion de l’instant, une harpe éolienne que fait vibrer un vent qui a plutôt figure de cyclone.