À défaut de règles précises et, puisque chacun ne peut s’offrir une session d’enregistrement avec l’orchestre philharmonique de Chicago, le musicien contraint de sampler un son de corde, par exemple, sera à la merci d’un procès.
Qu’il sample les rockeurs de King Crimson sur le tubesque « Power », plonge Jay-Z dans une mer de synthés sur « So appaled » ou qu’il remixe le poète Gil Scott Heron sur le magnifique « Who will survive in America ».
Quand vous commencez à sampler, à faire des chansons avec, vous faites du profit sur le dos de quelqu’un d’autre.
Le travail du sampler était assez rapide pour permettre une synchronisation parfaite entre les sons et les mouvements des lèvres.